?

Log in

No account? Create an account

На постели на мятой лёжа... (стихи мои, давнишние)
Uroboros TES Online
fedorpepel
На постели на мятой, лёжа
Тёмный омут моей души...
Ах, какая же тёплая кожа!..
Ты сказала мне: «Не спеши!»

Захлебнуться мне снова в руках чужих...
Как сияют твои глаза!
А за окнами, через ветер — «пых!»
И гремит, раздаётся гроза.

Только бёдра поют что-то тихо во сне,
Да за стёклами шепчется дождь...
Да скользят твои пальцы по мокрой спине.
И кругом — непроглядная ночь.

Володислав, неизвестный брат Святослава
Uroboros TES Online
fedorpepel
О времени князя Игоря я разделяю мнение Алексея Толочко: вся «Повесть временных лет» была разом написана в начале XII века одним человеком — игуменом Выдубецкого Михайловского монастыря Сильвестром. Это значит, что о делах, случившихся за полтора века до того, при князе Игоре, автор летописи знал очень мало. Само написание первой русской летописи стало возможным после того, как внуки Ярослава Мудрого наконец договорились и для решения важных вопросов стали собираться на княжеские съезды-«снемы». Князья хорошо проводили время, пировали и им вообще такое положение дел нравилось, потому что несколько главных князей — киевский, курский (по факту глава черниговской группы), переяславский и черниговский решали во время этих съездов судьбы всей Руси и младших князей, исключая полоцких.

На одном из съездов, я полагаю, курский князь Олег Святославич похвастал двумя копиями древних договоров...Collapse )



Сергей Иванов. Съезд князей. 1910 г. (кликабельно)

Фабула рассказа о том, как князя Игоря привезли в Киев
Uroboros TES Online
fedorpepel
Рассказывает волхв Судислав.

В Киеве уже живут русичи, главенствуют Аскольд и Дир. На Волхове в Новый город, поставленный при Ильмене, прибыла дружина Рюрика из Фризии с его малым сыном. Конунгом в ней вуй (брат матери) Игоря Хельги. На Волхове еды не в достатке, потому Новый город поставлен близко от озера — ради рыбной ловли. Но всё равно не то, как привыкли во Фризии.

В округе Киева перестают идти дожди и даже снега зимой падает мало. Зато в жатву льёт...Collapse )


Убийство Аскольда и Дира (миниатюра из Радзивиловской летописи XV века; кликабельно)

Конспект книги Михаила Веллера «Технология рассказа», часть третья и последняя
Uroboros TES Online
fedorpepel
Стиль

Стиль — это единство языка мышления и языка изложения. Период — сочетание фраз, единых по месту, времени, действию и предмету. Стык периодов обычно выражается переходом к следующему абзацу.

Деталь

Портрет. Сейчас портрет стараются дать одной-двумя деталями.

Пейзаж. При описании пейзажа сейчас употребляют две-четыре детали.

Интерьер. Столько же деталей, как и в пейзаже. При описании интерьера детали могут быть разнесены во времени по ходу действия.

Жест. Сейчас вообще употребляют мало деталей. Полной мерой это касается описания жестов.

Эстетическая концепция

Бестселлер. В развлекательной беллетристике логика не нужна.

Штамп и притча. Облегчают чтение.

Метафора. Даёт ёмкость и концентрирует.

Сущность парадокса. Явление разворачивается и рассматривается с обратной, противоположной стороны.

От жёсткого сюжета к точечной новелле. Тут важно не судить, а понимать.

Литературный герой. Сам принимает решения и несёт ответственность за свои поступки. При этом он не скопище добродетелей.

Конспект книги Михаила Веллера «Технология рассказа», часть вторая
Uroboros TES Online
fedorpepel
Зачин

Первая фраза. Если из рассказа выбросить начало, первый абзац или даже страницу-две, то оказавшаяся первой фраза уже несёт в себе тональность и энергию рассказа, потому что к этому месту автор расписался.

Экспозиционная фраза. Вводит читателя в курс дела: называет и харектеризует героя, указывает место и время действия.

Пейзажная фраза. Описывает место действия, добавляя и настроение.

Автобиографическая фраза. При начале от первого лица.

Биографическая фраза. Можно усложнить, начав с описания биографии второстепенного героя.

Характеристика. Характеизуется герой, обычно главный, но могут начать и со второстепенного, а к главному подбираться исподволь.

Сентенция. Душевно, но обычно банально.

Портрет. Описывает героя, чаще всего главного.

Деталь. Деталь эта получает символическое значение для читателя, раз уж с неё начали!

Действие. Рассказ динамичен, но экспозицию придётся давать через штрихи и фразы.

Концентрат действия. Простое предложение из двух слов: подлежащего и сказуемого.

Сильное действие. То же, но с дополнением и обстоятельством. Получается выразительно.

Эмоциональная фраза. Предваряет эмоционально сходную сцену либо объяснение того, по какому поводу сказано.

Формы зачина. Последующие фразы подчиняются первой фразе, подстраиваются по неё.

Повествовательный зачин. Чаще всего.

Диалог. Диалог можно в любом месте оборвать. Или вставить неожиданную фразу, что оживит вхождение в рассказ.

Монолог. То же, что и диалог.

Письмо. Монолог, но может быть рассказом в рассказе.

Документ. Этот документ может быть самым разным.

Переход к основной части

Последовательное развитие. Действие разворачивается сообразно с причинно-следственной связью.

Хронологическая последовательность. Не связанные между собой, но совпадающие по времени события дают панорамность изображаемого.

Временной возврат. Предыстория того, что случилось в начале.

Временной прыжок. Если зачин отделён от основного действия временем.

Ассоциация. Если зачин имел символическое значение для рассказа.

Контраст. Контраст может быть любым, но вызовет у читателя сильную эмоцию.

Конспект книги Михаила Веллера «Технология рассказа», часть первая
Uroboros TES Online
fedorpepel
О замысле

Писать рассказы нужно тем языком и так, как пишут рассказы твои современники. Это нужно делать потому, что читатель привык к их языку, к их приёмам. Не узнав их, читать рассказ он не станет. Поэтому не надо читать Достоевского или Зощенко, чтобы научиться писать рассказы. Нужно стиснуть зубы и читать современных авторов, как бы это ни мучило.

Литературное подражание. Начинать нужно как раз с эпигонства, писать то же, что понравилось у одного из прочитанных авторов, только хуже. А как иначе учиться?!

Литературное развитие. Это разновидность эпигонства, при которой ты думаешь, что напишешь лучше прежнего автора или хорошо распишешь то, что тот лишь наметил.

Литературное отрицание. Ты несогласен с автором, ты думаешь, что всё должно быть не так, даже наоборот. Выйдет эпигонское, но парадоксальное произведение.

Литературное следование. Это если полюбить и крепко сесть на одного автора, писать не только похоже, но и о том же.

Дарёный сюжет. Не наш случай, нам такое никто не подарит, потому что это может сделать только другой писатель. Лишь писатель умеет видеть мир как сюжет. У нас таких знакомцев нет.

Услышанная история. В ней нужно найти сюжет, а после воспользоваться как чужим рассказом: подражать, развить или отрицать.

Информация о событии. Опять же найти сюжет, а потом воспользоваться как чужим рассказом.

Реальный случай из опыта. Не годится, я стремлюсь о себе не распространяться. Но в принципе там тоже первым делом нужно найти сюжет.

Личное потрясение. В своих мечтах о желательном развитии событий найти сюжет и воспользоваться как чужим рассказом.

Сублимация. То же, но сюжет ищут в самоутешении, в выдумке себя лучше, чем на самом деле.

Толчок от детали. Такое возможно у набившего руку писателя, который всё умеет. Вдруг он видит деталь, прочее домысливает.

Игра. Игра — это сказка во многом театральная. Там есть сюжет, если он интересен, ей можно восподьзоваться как чужим рассказом.

Необычное допущение. Тот же толчок от детали, только деталь здесь выдуманная. Опять же, под силу лишь набившему руку писателю.

Мечта об идеале. Разновидность игры, только для взрослых.

Вывод из этой главы простой:..Collapse )

Каким должно быть промежуточное исполнение желания героя на примере побочного сюжета книги «Боярин»
Uroboros TES Online
fedorpepel
Силы противодействия нужны в сцене потому, что всё там движется в драматическом конфликте. Поэтому мир реагирует на поступки героя иначе, чем он надеялся. Событие может приблизить или отдалить героя от объекта желания, но даже если событие положительное, то оно должно быть совсем не такое, как герой себе это представлял.

Пример.

Улеб — этот тот русич, которого боярин проводил в Киев. Это глава одного из русских родов Киева.Его объект желания — боярский способ жизни. Он хочет получить у своего конунга место на одной из рек под городом, чтобы вести там боярское хозяйство...Collapse )



Речка Стугна

Структура желания литературного героя на примере книги «Боярин»
Uroboros TES Online
fedorpepel
Запускающим инцидентом было то, что один из русичей полюдья Игоря простудился и был оставлен во дворе боярина Ярка в районе нынешнего Овруча. Русич выздоровел и теперь отправляется в Киев. Ярок решает проводить его. Сам запускающий инцидент состоит в том, что Ярок не намерен вернуться.

Объект желания

После запускающего инцидента главный герой рисует себе объект желания, который, по его ощущениям, нужно заполучить, чтобы наладить свою жизнь.

Для Ярка объект желания — стать старшим дружинником в дружине киевского князя русичей. Это особенно хорошо потому, что в конце книги он станет одним из бояр у себя дома, то есть его объект желания изменится.

Сверхнамерение

Сверхнамерение мотивирует героя стремиться за объектом желания. Оно переводит желание в статус сильнейшей необходимости.

Сверхнамерение Ярка — независимость от других бояр. Ему стыдно ходить в подручных...Collapse )

Ошибки в диалогах
Uroboros TES Online
fedorpepel
• Пустой разговор не нужен читателю. Тот будет искать в репликах мотивацию говорящих, подтекст, если их нет — это и есть пустой разговор.

• Слишком эмоциональный разговор обычно не соответствует контексту. Если причин для эмоций нет в подтексте (как когда муж изменил жене и та бьёт посуду «потому что она грязная!») — это не развлекает, а утомляет читателя.

• Если герой выказывает знание обстоятельств дела или беспристрасность, доступные лишь автору, — то он ненастоящий. Читатель ему не сочувствует.

• Герой не должен понимать себя лучше, чем его аналог в жизни. Так бывает, когда автор написал биографии и психологической характеристики о герое раз в двадцать больше, чем это использовал в книге, — и его распирает поделиться ещё чем-то из наработанного. А герой ведь этого о себе не понимает, его умственные способности не таковы, чтобы понимать, или круг интересов другой, чем у автора. Скажем, учёный очень умён, но ему интересна его собственная наука, а не свой психологический портрет.

• Вместо мотивации героя в подтекст вкладывают то, что на деле люди используют как его отговорку. Например, детскую психологическую травму...Collapse )

Структура диалога
Uroboros TES Online
fedorpepel

• Первая реплика диалога: говорящий надеется, что другие поверят ему и начнут действовать в его интересах.

• При этом диалог должен казаться спонтанным.

• В каждой реплике есть главное слово или предложение.

• В риторическом предложении главное слово расположено в конце. Это создаёт напряжение — поддерживает интерес читателя, пока предложение произносится.

• В предложении с нарастанием главное слово расположено в начале. Это предложение рисует подробный портрет и создаёт впечатление спонтанности беседы. Если предложение длинное, то лучше сделать его с нарастанием, чтобы читатель не запоминал много мелких деталей, как это ему пришлось бы делать в длинном риторическом предложении.

• В уравновешенном предложении главное слово расположено в середине. Это человек что-то сказал, а потом ещё и добавил. Смягчает впечатление от соседних риторических предложений.

• Диалог должен скрывать больше, чем открывать. Это интригует, удерживает внимание.